未上場先轟動，電子版《清明上河圖》在香港正式展出。用新科技表現經典中國畫，市民叫好，亦有作家大表反感，難得是總設計師于正微笑一句：「我不介意，我很了解這種想法。」製作電子版，但于正還沒有機會看過原畫作，如今作品大受歡迎，他卻說：「從頭看，我覺得做得不足的，就是太匠氣了。」記者：何兆彬部份攝影：伍慶泉 鳴謝：設計及營商周地點： The Pawn（ 2866 3444）
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■電子版《清明上河圖》總設計師于正
于正，上海人，電子版《清明上河圖》總設計師，有報道說他是公司老闆，他連忙否認：「我只是合夥人之一。」卡片上的名銜，他是國內電子影像界龍頭公司「水晶石」合夥人/視覺展示事業部總監。記者寫「電子影像界」，是因為水晶石做的既類似 Digital Art，有商業產品 3D設計，又有做展覽（如《清明上河圖》），還有電影特技等等。于正今年才 31歲，七年間由散仔做到合夥人，確實不易。《清明》整個班底大概有 70個人，平均年齡只有 26-27歲。
總設計師 帶你逐格睇：
電子《清明上河圖》整個計劃，連器材成本約 2,000萬人民幣。如斯大製作，中央對香港市民特別好，上海世博每名市民只有 5分鐘，但香港市民可入場 1小時，單單看電子版就有 40分鐘。由於片長 4分鐘， 2分鐘為白天， 2分鐘為黑夜，即可看 10遍！已購票市民請從速就位。
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「夜景是重點之一，因為原作沒有夜景。夜景多了的是夜排檔，吃消夜的地方。」注意夜景中有水滴形梔子燈掛起，就是有妓女服務的地方。
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「一直往外走，城外會看到這店裏有兩名女子。據考證說這是一家醫館，一個是老婦人，一個是帶孩子來的，她們是去求醫。」
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「我在中國館看到很多人會關注這個駝隊，他們經過城門進來，很多人會注意進來的有幾匹，出來有幾匹。前面有正店，就是總店。」
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「虹橋一定是重點，上面有人在爭搶客人。虹橋下有人在控制船隻過橋，有人在控制桅杆，很多東西，也不知道觀眾會不會注意到。」
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「這是一個碼頭，上面有很多人在搬運。」據藝術館館長司徒元傑解釋，苦力手上都拿個竹籤，是為了方便計算工資。
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中國古畫先由左側（觀眾的右側）看起，「這部份是荒野，沒有甚麼動態，只有一隊騾隊走過。這部份較平淡，因為大家才剛進場。」
因為虹橋過關 放大圖片 
■京奧開幕式的卷軸，尾聲李寧升天後的笑臉影像，都是水晶石的作品。
蘋：蘋果于：于正蘋：製作電子版《清明上河圖》是怎麼緣起的呢？于：大概兩年多前，上海世博局廣發邀請徵集方案，我們參加了。當初排名也不高， 40個團隊裏我們排第八，頭十名有機會再做一次。然後 40個團隊裏有部份公司聯合起來，結果總共只有 17個方案，裏頭有 8-10個有提到《清明上河圖》！因為世博會的主題是：城市讓生活變得更美好，大家很容易聯想到《清明上河圖》！但大家做法都不同，有人想要做雕塑，有人要做琉璃，我們是做多媒體的，所以提出這個方案。蘋：徵集的時候需要做一段出來給大會看嗎？于：徵集時不需要，後來 Demo時要做一段。我們做了虹橋那部份，最精采的部份，當時較粗糙只是傳達一個概念。蘋：這麼大型的投射你們之前做過嗎？于：我們做過更大的！像京奧開幕地面鋪滿 LCD──當時風險蠻大的，因為在戶外要風吹雨淋，而且有演員踏在上面；京奧點火炬一幕，李寧繞場飛了一圈，背景有很多笑臉，就是用投射的，面積比《清明上河圖》更大。蘋：做《清明上河圖》的困難在哪裏？于：因為這是國寶，大家對它有研究，我們得做很多考證，為此還去了開封，問了很多學者，還加了一些自己的想法，這個前期工作做了一年。後階段是細節，本身看不出來的地方，我們也要把它做出來，而且解像度高。
沒了情緒多了匠氣
蘋：你剛才說去開封是要看甚麼？于：因為《清明上河圖》描寫的是開封嘛，所以去看是不是還保留着一些氣息、文化。（有嗎？）真的有，我們把它放在夜景裏，就是「夜排檔」！開封到現在還是這樣，四五點後到處都開了吃東西的地方。蘋：有電台 DJ說，電子版的重點是看女人，因為古代女人不能上街，是真的嗎？于：我們確實創作了幾個女人。原作總共 500-600個人，只有 2-3個女人，一個是抱嬰兒的婦女，一個是老太太，我們會稍為多一點。蘋：會有人刁難你們──說你們做得不好嗎？于：我們收過電話，問為甚麼畫裏面那麼多左撇子？他說畫裏巡查的官兵劍鞘都放右側，那拔劍一定是用左手的啦！對不起，我們疏忽了。有人看了就說：裏面有人在刨木頭，但刨子是明朝才被發明的。我們也頭暈了，問專家，他叫我們反問這位觀眾：魯班是拿甚麼幹活的？還有一個是划船，有觀眾問為甚麼船槳不在船側而在船頭船尾，其實張擇端就是這麼畫的，而且這個叫櫓，不是槳，是搖的，原理像螺旋槳。蘋：作品有感覺做錯的地方嗎？于：做錯倒沒有，但有個遺憾：如果作品看得太多會感覺情緒不夠，就是有一點匠氣。畢竟大家是分工合作，人物動作會有一點死板，肢體跟情緒有點不夠。
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■電子版
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■原畫作
我媽不知道我幹哪行
蘋：我們對你認識很少，于先生你是念甚麼的？于：我是念工業設計的，更多是關於產品設計的；我的同學有做汽車的，有做電子產品設計的，也有做酒店、建築的。我們這科要讀五年，最後一年最終選讀「視覺傳達」，它小的部份是做 Logo，但現在我做的是 Digital的影像設計，我畢業的作品就是做這樣的電子動畫，三分鐘的。蘋：你現在會跟人家說，你是做哪一行的？于：我們這個行業比較新，我常開玩笑說我媽都不知道我是做哪行的，但她總是很關心兒子在做甚麼。她問我是不是做動畫的？我說不全是；她問我是不是做遊戲的，我說不太是；廣告公司嗎？不完全是；設計公司嗎？也不完全是……然後我帶她去看電子版《清明上河圖》，我說：「我很難跟你們講清楚我是做哪行，但可以讓你看我做的東西。」
因為一台 486電腦 放大圖片 
■電子版細節重重，留意家丁伸完懶腰躺在地下，畫作就沒有。
蘋：你的童年是怎麼過的？于：我跟很多上海人的成長類似，父母是普通的職工，父親從小教我數學，所以我理科一直比較好；母親就教我語文方面的。我很感激我父親，很小的時候他就給我買了一台電腦，那是一台 486，當年很少同學有電腦。我對打電動遊戲沒興趣，但中三的時候，發現原來可以用電腦做影像，我就開始用電腦來畫圖。當年用 DOS的 3DS（動畫製作軟件）來畫一些影像，喜歡打籃球就用電腦畫一個籃球場，有一陣子彈結他，就用電腦畫一把琴，喜歡甚麼就畫甚麼，都是動畫。蘋：後來是怎麼進了水晶石？于：因為這科系是屬於建築系，要讀五年，到最後一年我還沒畢業就進了水晶石。因為當年我常常把作品 Post上網站，有些朋友是認識但沒見過面。有一天晚上──我印象很深，凌晨兩三點，有朋友網上問我：你快畢業了吧？我說：是。他問我有沒有興趣去水晶石看看。我想他一定是水晶石的老闆，就說好呀，去！後來才發現他不是水晶石的人，是我老闆的同班同學。剛進去做最基本的動畫，一些場景佈置；後來老闆比較賞識，升職快了一點。
上海版 Vs香港版 放大圖片 
上海原版，牆上是凹凹凸凸的，因為要遷就中國館的統一風格，于正：「我原本堅持要波浪形，但被說服了。」來了香港，全變了順滑的波浪形。
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波浪形螢幕的香港版。
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上海原版在地下波浪之間有螢幕，解說細節。不過香港的地板沒有挖洞，所以螢幕另外裝置起來顯示。
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畫面只用了 12台投射器，地下波浪再用了 27台。
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