多得互聯網的迅速發展，令活於今個世代的男生特別幸福，只要打開電腦按點幾下，燕瘦環肥的 AV女優盡現眼前。早前日本女優紅音螢在台灣節目中指出「別相信 A片」，說穿了 AV內的世界如真似假，有熟悉日本色情文化的達人指出，之前的 AV在厚格下大多造假，精液更以煉奶加水扮成。記者：王震遠 攝影：伍慶泉Model： Vienna
其他副刊影片 八十年代 厚格多表情
正在《蘋果日報》「夜生活」版連載「我在夜生活的日子」，並準備輯錄成書的日本色情文化達人不動明指出，日本情色電影源遠流長，「六十年代已有松竹系 Pink映畫，這類粉紅電影即是香港所稱的三級片，會在戲院上映，但用借位、遮掩的方法拍攝。」後來興起 AV（ Adult Video），成功走到普羅大眾的家中，「八十年代錄影帶開始興起，亦是開始摸索 AV拍攝方向的年代，而 AV亦分薄格和厚格（打格仔），最傳統的由厚格開始。」日本 AV獨特之處，除了有男女主角外，隨碟更附上大量格仔，「日本有法例局限不能在公眾地方做出淫穢行為和露械，所以片內會見到打格情況，最多是露毛而看不到更深入的部份。因男女只可以露胸，不能露出性器官，加上打了厚格令觀眾看不到發射鏡頭，導演惟有要求演員加重表情，叫得大聲點。後來片商為了表達男性射精，想出乳射的橋段，後來更有片商想到射到面上，創造如顏射等畫面，這類鏡頭在當時很成功，在租帶市場上很有口碑，引來大家爭相模仿。」
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■ AV製作很視乎預算多少，一般有燈光師、攝影、導演和男女主角。
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■ AV最初興起於八十年代，當時以租借錄影帶為主。
素股扮做愛
格仔的出現令人不是味兒，更給了女優空間去作假，「八十年代初，因為片段要打格，加上思想未很開通，很多時候都不需要真做，女優可以脫衣，可以七情上面，但不可公然做愛。」當時日本法例不容許片商在街上招攬女生做女優，那些星探如遇上漂亮女子，會跟她們說可以借位，不用真做，只露點又打格，以演戲之名去游說她們。沒有真做，自然沒有生理反應，「男優根本不會射精，所以那些精液很多時都是道具，可能用煉奶溝成稠稠的狀態，然後用工具射，實際情況是手部在格仔下抽動，拿着裝滿假精液的工具射到女優身上。」亦有另一做法，「坊間有很多風俗店（風月場所），店內不准真做，最多只有模擬做愛，日文叫素股，即女方用下體磨擦男方下體，沒有進入過程， AV有時亦會用此橋段，在這情況下男優會真射精，但是假做愛。」一部 AV拍攝時間當然比真正電影少好多，一般兩天已可起貨，只有「大片」才會用 5天完成。
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■假精液用煉奶溝成稠狀，以工具射到女優身上。
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■素股模擬做愛橋段是用女方下體磨擦男方下體。
九十年代 薄格打真軍
翻看經典之作，發覺打上的格子比現在的厚得多，原來薄格的出現是金錢遊戲下的副產物，「九十年代後，多了打真軍的 AV出現，因為八十年代末，日本經濟開始下滑， AV對日本男性是個重要娛樂，厚格漸漸滿足不到他們，所以要推出更激的產品，於是便產生了成本更低的薄格 AV，不針對租借市場，轉攻零售。」除了給客人多一個選擇外，更可為某些人提供了生存的空間，「一個女生看得太多會沒新鮮感， AV女優引退後或做風俗娘，或跳艷舞，但薄格 AV的出現，反而給了她們另外一個市場空間，不少人轉型去拍薄格，亦因格仔太薄，通透得可看清格仔下情況，所以一般會打真軍。」薄格市場亦捧紅一些長得美的女優，她們屬單體女優，即沒附屬公司，只用 1個女生去做 1套 AV，因而能夠走紅成明星，現在很多有名的 AV女優都是由單體女優開始。」當時得令的單體女優有很多，如飯島愛、小澤圓、夕樹舞子等，「不少如現在的紅音螢等有名女優，簽約為大公司旗下的單體女優，以演戲為主，可能只會扮高潮，就算就位亦可。」
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■ AV女優引退後，不少人會轉型跳艷舞，繼續靠「架生」搵食。
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■宇宙企画是大型的 AV片商，成功捧紅不少單體女優。
證明 7日內無性病
女優男優真做愛，事前總有些隱憂，「 2000年後的女性思想較開放，加上片商會要求男女雙方提供 7日內的醫生證明，證明沒有性病和愛滋，有些女優會認為打真軍亦不要緊。」戲內男優總活像性愛超人，能力異於常人，「如果是借位拍攝，做足 1個鐘也不出奇，只有抽動動作而已。很多時要視乎導演需要，也要看看男優的持久力和臨場反應，現在很多男優有經驗，知道自己的性能力有多久，能夠忍住叫停 cut機，再以剪接手法做成假象。」業界中有名的男優，就以驚人的「體力」聞名，「朱古力波體力夠強，真的可以做到很多花式，但其他的男優就可能靠剪接和轉位，例如龍舟掛鼓做得耐會疲累，就轉一轉角度再做下去。」女優接拍 AV當然利字當頭，「現在的女優如果片酬有 500萬日圓（約 46萬港元）已經很高，每套片酬比上一套會越來越少，但行內會有加 option的做法，例如首兩部只做愛和口交，但到第 3部可能已經要潮吹，到時片酬或再加 50萬日圓等，全都在合約上列明，每加 1個 option就加片酬，否則會減。」
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■（左）朱古力波不只性能力強，還身兼多職，由演員做到剪接；（右）加藤鷹則會操刀剪片。
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■ VCD和 DVD的出現令 AV成功入屋，薄格片出現令更多演員打真軍。
假強姦真偷拍
從前只知男人高潮會射精， AV教曉世人女性亦有相同現象，「潮吹的真假很視乎女性本身，女生可分為潮吹體質和非潮吹體質，導演會在事前問女優能否潮吹。但若真的潮吹，釋放的體液應沒那麼多，可能事前溝通，女優會盡情放尿扮成潮吹，但肉眼分不出，當是一種演技。」還有不少場景設計貼近現實，當然亦有假的成份，「很多橋段都是假的，如在街上拉素人上酒店，很多時在事前商議好。還有近年流行的癡漢電車，場地真的在電車內偷拍，揀最少人坐的車廂和路線，找來 10多人圍在一旁，非禮女生然後再強姦，其實都是假象，都是預先設計的場景。但那些偷拍的 AV，反而就是真實。」紅音螢呼籲 AV迷戴安全套，格仔背後當然亦有此一着，「很多 AV男優都會戴安全套，如果是賣到美國的四級電影，事前會跟女優說明不用安全套，但單體女優多數都會戴，就算是假做愛，都一定會戴。」
男迷心聲：日本夠大膽有創意 放大圖片 
■飯島愛在九十年代薪酬，最高可以去到 800萬日圓（約 74萬港元）一套。
自稱手機鈴聲亦用 tokyo-hot片頭音樂的阿昌（化名），已有 18年欣賞 AV經驗，「男人係鹹濕 o架啦！無得揀，日本 AV有親切感，大家都是亞洲人，香港出產的很難找，曾經流行過一段時間，在信和有售，叫「香港製造」系列，沒有封面。其實我都會看歐美製作，不過日本較為主打。」明知內容是假的，阿昌一樣無任歡迎，「有時好像女人一樣，被人騙騙也好。其實我很博愛，樣樣都想看，但我不喜歡看雜交和輪姦，一皇幾后還可以，相反就不好；另外，秘書、學生等題材我也喜愛，最緊要搞笑和女優夠靚。」阿昌推介纓井莉亞。「橋段其實來來去去都一樣，但一些隱形人、時間停頓等題材就印象較深，癡漢就重複得太多。」看過各地出產的色情片，自然知道日本 AV的獨特之處，「歐美那些沒有故事性，日本的故事夠大膽，題材較突破，可能日本人勇於嘗試，比較有創意。」
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■蒼井空由 AV出身，成功轉型成藝人，紅遍亞太區，是 AV界中少數成功例子。
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■真正的潮吹不會有如此多排出量，女優可能以放尿扮潮吹。
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■德田重男是日本其中一位年紀較大的 AV男優。
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■電車癡漢是 AV常見的情節，可能真的在人少的車廂內偷拍。
性治療師男角度存誤導：女快感因抽動 放大圖片 
■ SM用的滴蠟是用低溫蠟，不是蠟燭的蠟。
紅音螢呼籲中學生切忌將 AV當教材，如此說話出自她金口，確實發人深省，執業性治療師 Verdy指出， AV只是電影一齣，「電影內容當然是假，即是全部都經過精心策劃，不用太過看重孰真孰假，電影都是 fantasy， AV只是性上的 fantasy。」 Verdy續說，「 AV內容不是人人都會相信，例如有些說女人喜歡被姦，人們不會相信，只要沒有付諸實行就沒問題，可以去 enjoy fantasy的表達。」有時電影亦可當作教科書，「 AV有很多種，外國有個人叫 Annie Sprinkle，專拍情慾短片，但她聲明是教學用途，會教女性如何自慰、如何有多重高潮和潮吹等，很難一概而論地說拿 AV作教材是好或壞。」無可厚非， AV本是搖錢樹，當中難免有誤導地方，「其中一樣是安全性行為問題， AV會不用安全套去進行性行為，大家當然不要學習。還有， AV的主要市場是男性，於是很多內容是從男性角度上描述，着重進入和之後的高潮，很少去描述女性其實需要很多前戲，描述上亦會顯得男性動作越強，女性會越有快感，但其實未必，女性的快感未必從動作而來，可能需要多方面刺激。」
Q&A 女優片酬達 75萬Q：記者 A：不動明
Q1：八十年代 AV售價約多少錢？
A：厚格 AV錄影帶值 2萬日圓一盒，因為主要針對租借市場，折合當時六算，約一千多港元。
Q2：女優薪酬有多少
A：單體女優如飯島愛等，在九十年代最高薪酬可以達 800萬日圓一套（現約 74萬港元），不過 2000年後已風光不再。
Q3：女優的藝演生涯有多久？
A：視乎她們的運氣，近年有少數女優可以過渡成藝人，如蒼井空和及川奈央等，藝演生涯可以長一點，其他女優若半年內紅不起便完結，大多轉型跳脫衣舞和風俗娘。
Q4：參與 AV製作約有多少人？
A：一般製作只有導演和男女優，可能還有一個攝影、燈光師；有些男優如朱古力波和加藤鷹會自己寫劇本，甚至做埋導演，朱古力波更會親自剪接。 
以為 AV及三級片無劇情，容易拍？其實香港仍有不少人為港產色情電影默默耕耘，小如地下拍攝的港產 AV到大如氣勢磅礡的 3D情色大片，但要為港產色情業繼後香燈亦非易事。兩者亦面對同樣的困難，沒有土產港女當主角，卻要請來外援落場。記者：王震遠 攝影：伍慶泉Model： Vienna
港產 AV 七成打真軍 放大圖片 
■電影三級制在 1988制訂，由香港影視處的電影檢查員為影片評級。
香港的色情電影有兩類，一類能夠在戲院找到，另一類就和日產 AV一樣，主要針對影碟市場，現職收費電視成人台監製的 ML（化名）就曾經接拍不少港產 AV，就連有「金手指」之稱的日本男優亦合作過，「其中有一段時間，港產片的需求很大，我試過一個月拍了七、八十部，只是為電視和上網收看的。」 ML現場見證，指出有七成的製作都是打真軍，「很多都是打真軍，出街的時候會打上格仔，不少日本 AV都是真做，其實在演員的立場，你要他們做更多無謂動作更覺麻煩，加上打真軍拍出來的位置才一定正確，不會穿崩。」拍 AV跟拍一般電影無異，但始終睇樣第一，「先要寫好劇本，然後開始找演員，再找場地，和普通拍一套劇差不多。如果有得揀，重點一定是女主角漂亮些。因為成本問題，所以製作簡單，不能要求得像其他電影般。時間上亦要快，一兩天就拍完，很少找外景。」香港的色情片事業不算興盛，製作起來面對困難重重，「香港很難找人，多數找國內演員。因為香港女生不會為一萬幾千拍色情片，她們會嫌錢少。要國內女生專程來港試鏡亦有難度，要是來港，也多數有人包或找到老公，因此香港的色情片行業不算發達。」
男角更難尋 放大圖片 
■《 This Ain't Avatar》鹹版阿凡達。
「拍攝色情片種，難處就是演員大多不懂做戲，日本妹有個好處，她們很專業，就算事前沒有氣氛也好，只要一開機馬上『鬼上身』似的，我試過跟日本妹拍攝，租了酒店的尾房，在口都聽到她的叫床聲，相反，要找會叫床的中國演員實在很難。」接拍的理由也離不開報酬和興趣，「有些人很喜歡這事兒，接拍只為做愛，所以會見到她們很投入，但卻不理睬劇情，但一般都為錢而拍。」女主角可以找國內演員，男主角就沒有幾個選擇，「因為找不到一些夠膽在很多人面前做愛的，大部份都不能勃起，只得幾個可以。」港產片有何勝人之處，「其實港式的色情片會偏向搞笑，某程度上這類片種是沒有劇情、沒有重點的主題，只要找些搞笑位就可以。」日產 AV內容有假的成份，港產的亦有同樣問題，「射精有時是假的，因為不是次次也能夠發射，便需要如用奶、蛋白等等混成假精液，用針筒發射，所以有時很誇張，射到上頭頂也有試過。」
三級片 有主題易入屋 放大圖片 
■《 3D肉蒲團之極樂寶鑑》導演孫立基。
香港的色情三級片沉寂多時，直到蕭若元宣佈開拍《 3D肉蒲團之極樂寶鑑》，馬上鬧得熱烘烘，今次初執三級片的孫立基，對香港三級電影的閱歷亦不少，「在六、七十年代邵氏兄弟王國，大家都會清楚香港有風月片的導演，劇情都是探討社會現象，如逼良為娼、舞女為甚麼下海等，去到八、九十年代經濟轉型，出現了李麗珍演出過的三級電影如《蜜桃成熟時》，之後有王晶推出的赤裸羔羊系列。去到 2000年後，彭浩翔拍《 AV》則比較深入題材。」日產 AV和香港色情片相比，觀賞層次已有所不同，「在香港，我會覺得 AV比較隱密一點，雖然人人都在家裏看 AV，但很難在大廳內公然播放。三級片以成人家庭來說，是比較能夠入屋的，無論有裸露鏡頭，劇情上都會有一個主題，有故事性的東西才可以成為一套電影。」日產 AV礙於語言問題，感覺已有落差，「我覺得日本 AV只能有感官上的刺激，並不會有深層意義的體會，我們只見到優美的胴體但不知道故事。如果轉過來用母語，我相信親切感會強很多，表達事情亦會很清晰。」
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■《玉蒲團之偷情寶鑑》，擁有兩千萬票房，並創下三級電影的紀錄。
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■彭浩翔的《 AV》講述一班大學生假借拍 AV之名，完成夢想。
有愛的性最歡愉
《 3D肉蒲團之極樂寶鑑》是香港首套的 3D三級電影，面對的困難亦不少，「首先拍攝 3D的機械操作時間較長，其次是三級片需要更多的排演，如果鏡頭規定的限制，令我們需要去調動鏡頭，對演員的心理質素要求很高。此外，在香港肯拍三級片而有外貌及身材的演員，選擇有限。」三級片擁有色情情節是理所當然，但在《 3D肉蒲團》中，孫立基以過份地多來形容。「港產的三級片都有 message，例如不要作奸犯科，不要淫人婦女，會有報應等。《 3D》更賣愛情，任何的性歡愉都不及有愛的性可貴，片中還有強烈的犧牲主義。還加入了天馬行空的情節，如性器官移植和馬拉松式性交。」雖然孫導演初次執導三級片，但亦堅拒向 AV偷師，「如果要偷師我會揀李翰祥，學他如何用宏偉的包裝，將鹹濕衰格的事說出來。」
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■孫導演認為用 3D特技，會令觀眾更加投入。
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■《 3D肉蒲團》中有性器官移植的情節，延續舊作的荒誕奇淫色彩。
港產 AV
女優片酬： 1-2萬拍攝時間： 1-2日題材：多屬搞笑，少外景演員：多來自國內 
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