人生本無常，二○○一年美國發生「九一一」恐怖襲擊，韋家輝身在美國，「老闆請我們去拉斯維加斯，入住的Villa窮奢極侈，周圍的客人畀貼士都是幾十元美金。」
「無論作品有多天馬行空，一定與生命出現過、相關的東西刺激你才諗到，不可能無中生有。」他說。
宗教、哲學等課題首次在他生命中出現，是黃大仙，他是「黃大仙契仔」，「我農曆生日是黃大仙誕，阿媽契咗我畀黃大仙，屋企會拜觀音，過年一定跟阿媽去黃大仙廟。」
探索無常
韋家輝愛思考探索，小學已獨自到圖書館看書，「我對兒童圖書館無興趣，覺得成人圖書館的書有趣一點。」他愛看科學書，有關恐龍如何絕種、地球是怎樣形成、近視能否治癒等課題的書，他愛不釋手。
家中有四兄弟姐妹，他排行第二，胞弟是演員韋家雄（《真情》裏的「大力」）。「人生無常」很早在他生命中出現，十歲左右，爸爸突然離開屋企，「他上大陸做生意，有另一個家庭，好瀟灑地一個人走了。」
父親原本開塑膠廠，家境不俗，「以前有私家車，突然間屋企好窮，無咗個爸爸，成日見到唔開心的媽媽坐着發吽，會諗好多嘢，想幫她分擔。」人生哲理，慢慢在韋家輝體內萌芽。
大時代
應徵既要投稿又要面試，被問對當時熱播的劇集《上海灘》有何意見，「我返工無睇過，只對預告片有印象，所以說：『那時上海不是這樣的吧？』」見他的其中一人，正是《上海灘》編劇梁健璋。
「他說請我與否只是一念之間，因為我是marginal的一個，其他人的學歷都比我好。」當時無綫編劇訓練班幾個月一期，每期要請五個人，韋家輝成為那期第五位入職的員工。
入職後，他嶄露頭角，為期半年的訓練班未完，梁健璋就把他抽調出來幫手寫《飛越十八層》，連課堂也不用上，「他是第一個發現我有創作天份的人，我提出的都用在劇本上。」
「當年編《流氓大亨》，大結局在周六、日播，我去媽媽屋企食飯，走的時候聽到全個屋邨響起主題曲，然後很多人一齊落樓走，你就知道很多人睇埋自己套戲先肯走。當一樣嘢hit，真係feel到。」他帶點自豪地說。
「八九民運令我很激動，很想拍有關文革的劇集，恰巧林建岳去了亞視，有彈藥挖人。」他過檔的條件是要拍文革題材，拍了《還看今朝》，收視達廿七點，創亞視的收視紀錄。
他更改寫電視台的運作模式，容許「飛紙仔」，即臨入攝影棚才出劇本，「老一輩都是返朝九晚六，我們卻帶頭組成夜晚的創作小組，累了瞓椅子，天光就刷牙，睇住其他同事相繼上班。」
「是騎虎難下，我們不是去玩唔交稿，個個通宵度劇本，做到成隻殭屍咁。」無綫內外的同行都知道他的瘋行，影帝周潤發把他拉入電影圈，「是時候了，唔同周潤發拍，他就要去荷李活。」
「有人話我的戲唔正常，有些則說布局複雜到傻，甚至話我是傻的。我覺得好正常，有時嫌它不夠複雜。」他的作品最初不太被觀眾接受，到外地影展走一圈，好評開始出現，影評人也漸漸喜歡這種「另類」。
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